{"id":6765,"date":"2024-01-15T10:06:04","date_gmt":"2024-01-15T09:06:04","guid":{"rendered":"https:\/\/evaristovalle.com\/?p=6765"},"modified":"2024-01-18T17:49:12","modified_gmt":"2024-01-18T16:49:12","slug":"d-12-nov-2023-13-00-h-inauguracion-un-valle-no-contado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/evaristovalle.com\/en\/d-12-nov-2023-13-00-h-inauguracion-un-valle-no-contado\/","title":{"rendered":"D. 12 nov 2023, 13.00 h \/\/ Inauguraci\u00f3n “Un Valle no contado”"},"content":{"rendered":"\n

Un Valle no contado<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Conmemorativa del 150 aniversario del nacimiento del pintor<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Inauguraci\u00f3n: Domingo, 12 de noviembre de 2023, 13.00 h<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Las obras que re\u00fane esta exposici\u00f3n no forman parte del repertorio gr\u00e1fico que habitualmente acompa\u00f1a los escritos sobre la vida y la producci\u00f3n de Evaristo Valle (Gij\u00f3n, 1873-1951). Porque hay cuadros y dibujos de Valle que s\u00f3lo conocemos -o conoc\u00edamos- por palabras: descripciones, cr\u00f3nicas period\u00edsticas, relatos… Piezas perdidas -y halladas de nuevo-, nunca mostradas al p\u00fablico o desaparecidas de los circuitos expositivos hace d\u00e9cadas. Incluso m\u00e1s de un siglo.<\/p>\n\n\n\n

\u201cUn Valle no contado\u201d rescata un conjunto de esas obras, pertenecientes a colecciones particulares, a otras instituciones y a los fondos del museo, acompa\u00f1adas de un selecto repertorio documental, para proponer un relato visual alternativo que recorre toda la trayectoria del artista y re\u00fane sus temas esenciales: creaciones publicitarias, caricaturas, retratos, escenas en el paisaje y marineras, vistas urbanas, carnavaladas…<\/p>\n\n\n\n

La historia se inicia cronol\u00f3gicamente en la Litograf\u00eda Mor\u00e9 Hermanos y C\u00eda., donde, hacia 1897, y como har\u00eda posteriormente en la parisina Imprimerie Camis, Valle dedicaba los ratos perdidos a hacer dibujos y caricaturas que nos permiten conocer, entre otros, el perfil de sus primeros maestros: Federico Ringelke y Julio Garc\u00eda Menc\u00eda, en dise\u00f1os que muestran que al autor poco le faltaba ya para alcanzar esa alabada s\u00edntesis como satirista que perfeccionar\u00eda en la capital francesa. Parte de la selecci\u00f3n de apuntes y estudios de la colecci\u00f3n del museo, in\u00e9ditos hasta ahora, complementa esta actividad como ilustrador, retratista de sociedad y humorista.<\/p>\n\n\n\n

En Par\u00eds, en 1901, al mismo tiempo que Valle realizaba para otra litograf\u00eda gijonesa, Artes Gr\u00e1ficas, bocetos publicitarios como Escena flamenca<\/em>, semanarios como L\u2019Assiete au Beurre <\/em>dedicaban n\u00fameros enteros -y muy pol\u00e9micos- a los campos de concentraci\u00f3n ingleses en el Transvaal sudafricano. La guerra b\u00f3er <\/em>fue la primera obra que Valle mostr\u00f3 al p\u00fablico en su carrera, en el Gij\u00f3n de 1902, en los escaparates de la Casa Masaveu en la calle Corrida. El gouache<\/em> tuvo como destino una loter\u00eda que se celebr\u00f3 en La Haya, a beneficio de las mujeres y ni\u00f1os b\u00f3eres de los campos del Transvaal y Orange.Este compromiso como cronista de actualidad con una causa internacional se esconde tambi\u00e9n detr\u00e1s de una escena tan local y c\u00f3mica como El suegro se ajuma<\/em>, subastado en el Ateneo Obrero en 1922, para recaudar fondos con destino a la regi\u00f3n del Volga, sumida en una terrible hambruna.<\/p>\n\n\n\n

Muchas de las obras de \u201cUn Valle no contado\u201d se relacionan con asuntos presentes en la colecci\u00f3n permanente del museo y los lienzos m\u00e1s famosos y reconocidos del autor, por su similitud o disonancia, y jalonan momentos relevantes de la vida del artista, como sus exposiciones m\u00e1s importantes: Romer\u00eda<\/em>, uno de esos frescos de la sociedad rural asturiana y sus tradiciones piadosas, influidos por Gauguin, tan parecido a los que enviara en 1905 y 1906 al sal\u00f3n de la Sociedad Nacional de Bellas Artes de Par\u00eds. O el Sal\u00f3n Valle, un hecho sin precedentes en el Gij\u00f3n de 1907, al ser la primera exhibici\u00f3n monogr\u00e1fica dedicada a un pintor en la ciudad, donde estuvo expuesto el Retrato de Cecilio Men\u00e9ndez<\/em>, unos Matrimonios <\/em>que parec\u00edan posar \u201cante la m\u00e1quina del fot\u00f3grafo\u201d y un Paisaje <\/em>donde los labriegos trabajaban la tierra bajo la mirada vigilante de la casona hidalga, enclavada en una loma verde.<\/p>\n\n\n\n

Del mismo modo, el gran periplo expositivo de 1919: Oviedo -Nuevo Bazar Masaveu-, Madrid -Casa Lacoste- y Bilbao -Majestic Hall-, que supuso el redescubrimiento de un creador ya maduro y con personalidad propia, donde llamar\u00edan la atenci\u00f3n las series de \u201cpaisajes aglomerados\u201d: visiones totales del campo asturiano con la quintana como motivo principal, inspiradas por el pensamiento de Ortega y Gasset; la dedicada a las gentes del mar, y personajes singulares como curas aldeanos\u2026, tratados todos ellos con una t\u00e9cnica arriesgada, demasiado moderna a veces, por \u201cdescuidada\u201d, para la cr\u00edtica. Estos tipos de tan caracter\u00edsticos ya ic\u00f3nicos, como El p\u00e9ritu<\/em>, protagonizaron las representaciones cada vez m\u00e1s sint\u00e9ticas que Valle hizo de nuestra regi\u00f3n durante los a\u00f1os veinte y treinta.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n su reaparici\u00f3n en Madrid tras la Guerra Civil, en la galer\u00eda Estilo en 1944, con Carnavaladas<\/em> rurales. Composiciones muchas veces transformadas por repintes que ocultaban la violencia, real o fingida, que mostraban estas escenas veinte a\u00f1os antes frente al p\u00fablico de Londres y Nueva York, y tan distintas de la plasmaci\u00f3n del carnaval urbano, aristocr\u00e1tico y burgu\u00e9s de los bailes y entierros de la sardina, con la que hab\u00eda deslumbrado en la II Exposici\u00f3n Regional de Bellas Artes de Oviedo de 1918 y que volvi\u00f3 a presentar en el Bazar Piquero de Gij\u00f3n ese mismo a\u00f1o, como Pierrot y dos muchachas.<\/em><\/p>\n\n\n\n

No falta un ejemplo de su producci\u00f3n comercial de posguerra, relacionada sobre todo con los paisajes y que aqu\u00ed se concreta en una escena de interior: En el chigre<\/em>, con ecos de C\u00e9zanne.<\/p>\n\n\n\n

Es aparentemente ajena a la creaci\u00f3n de Valle la vocaci\u00f3n realista, que en esta muestra aparece reflejada en la actividad retrat\u00edstica y, asimismo, en la toma de apuntes del natural, ya sean de figuras o de vistas urbanas. No en vano, cierra el planteamiento cronol\u00f3gico Atardecer<\/em>, donde, aunque filtrado \u201cpor la solera <\/em>que cada cual lleva dentro de s\u00ed\u201d, como a Valle le gustaba definir su proceso de distanciamiento de la realidad a la hora de pintar, reconocemos sin dudar el paseo del Muro de San Lorenzo a comienzos de los a\u00f1os 1940: la iglesia de San Pedro desaparecida, la balaustrada oscura y, al fondo, la figura del Sagrado Coraz\u00f3n de nuevo coronando el templo tras la guerra.<\/p>\n\n\n\n

Expuesto en la \u00faltima individual del pintor, celebrada en el Instituto de Jovellanos en septiembre de 1949, Atardecer <\/em>hac\u00eda pareja con otro lienzo similar titulado Amanecer<\/em>, y ambos cuadros fueron los preferidos de los visitantes, en detrimento de obras tan relevantes dentro de la colecci\u00f3n del museo y la valoraci\u00f3n general del artista como Las tres brujas <\/em>o los grandes Pescadores<\/em>. Muestra de que los gustos e intereses cambian, o no. Y el relato, el cuento no contado, tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Gretel Piquer Viniegra<\/p>\n\n\n\n

Comisaria de la exposici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

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